田野筆記之三百三十四：歌仔戲五部曲
歷史的腳步在向前邁進，歌仔戲也隨著社會結構和生活樣式及人們的娛樂型態在改變。從「落地掃」到「本地歌仔」，是最原始、最純樸的演出型態，有著濃厚的農村鄉土色彩，此為歌仔戲的第一部曲。
民國五年，歌仔戲進入戲院的舞台，持續了二十年的鼎盛期。陳三如加入周天生主持的”霓生社”，率先將”本地歌仔”予以改良，加上平劇的服裝和身段之外，音樂、臉譜、佈景等亦積極改進，於是歌仔戲之規模始漸具備，此為歌仔戲的第二部曲。
民國二十六年盧溝橋事變，日本統治者在台灣實施「皇民化」政策，歌仔戲是一種「歌中有戲，戲中有歌」的傳統戲曲，當然被嚴厲的禁演，此為歌仔戲的挫敗期，亦是歌仔戲的第三部曲。
民國三十四年台灣光復，歌仔戲演員紛紛歸隊，歌仔戲又恢復了蓬勃的氣象。當時演歌仔戲的戲班，叫做”歌劇團”，據非正式統計，民國三十八年，全省內台、外台的歌劇團，多達五百多團。民國三十四年至五十年是歌仔戲的黃金時代，歌仔戲劇團如雨後春筍，歌仔戲人才輩，此為歌仔戲的第四部曲。
這個時期的歌仔戲除了活躍於舞台上，更向廣播界和電影界發展，「廣播歌仔戲」和「電影化歌仔戲」，是歌仔戲第四部曲中的兩個插曲。汪思明的廣播歌仔戲老而彌堅，民國四十五年，由麥寮拱樂社歌仔劇團演出的「薛平貴與王寶釧」搬上銀幕，在全省造成空前未有的盛況；薛平貴由劉梅英反串，名旦角吳碧玉飾演王寶釧。其他如：新南光歌劇團的反串小生小白光，美都歌劇團的旦角杜慧玉，皆為當時紅極一時的歌仔戲名伶。
民國五十一年電視開播，代之而起的是「電視歌仔戲」，舞台上的歌仔戲，廣播歌仔戲與電影化歌仔戲漸趨沒落。「電視歌仔戲」一改以往的陋規，編劇備受重視，提昇了劇本的內涵，也提昇了收視觀眾的層次。「電視歌仔戲」普遍的受到各階層觀眾的喜愛，充分發揮了”寓教於樂”的功能，此為歌仔戲的第五部曲。
電視歌仔戲著名的演員如：楊麗花、葉青、柳青、小明明、許秀年、王金櫻、青蓉、林美照、司馬玉嬌、連明月、黃香蓮、李如麟等，皆為大家耳熟能詳的人物。
民國六十一年「台視聯合歌劇團」推出由楊麗花、葉青聯合製作主演的”七俠五義”，楊麗花飾展昭、葉青飾白玉堂，推出之後，大受歡迎，使電視歌仔戲成為電視的寵兒，達到前所未有的巔峰狀態。這是電視歌仔戲兩大紅星楊麗花和葉青首度也是僅有的一次合作。
民國六十八年，由狄珊編劇，楊麗花製作兼主演，陳聰明擔任戲劇指導，一口氣推出「俠影秋霜」、「蓮花鐵三郎」、「青山綠水情」，受到觀眾的熱烈歡迎。此三齣戲，走的是「新潮武俠」的路線，它的特色是減少唱腔的份量並取消「哭調」，使對話精簡、節奏明快，以緊湊曲折的劇情來吸引觀眾。上述的成果可以說是名編劇狄珊女士的「第一波改良」電視歌仔戲。
民國七十一年，葉青為了掙脫台視不合理的限制，另覓發展空間，而向當時任新聞局長的宋楚瑜先生尋求協助，解決默契的箍制，也因為有宋局長的開明作風，才使得葉青終能取得第一號不續約證明，而轉往華視演出。
民國七十四年三月，華視神仙歌仔劇團推出，由葉青領銜演出的「周公與桃花女」，為狄珊的「第二波改良」開始，在內容上以民間傳說或神話故事為主，在形式上加上「DPE」的電子特殊效果。民國七十五年四月，於華視神仙歌仔戲團推出「趙匡胤」一劇中，狄珊女士進行她的「第三波改良」，走的是「復古創新」的路線，適度加入傳統身段，如馬鞭的動作等。
狄珊女士精緻的劇本，和求新求變的精神值得肯定，楊麗花和葉青兩位天王巨星，雖有”瑜亮情結”，但她們的才華和獨特的風格，及為歌仔戲”薪傳”所付出的貢獻，均將在”台灣歌仔戲史”上佔一席之地。
歌仔戲的祖師爺歐來助(1872〜1920)和歌仔戲天王巨星楊麗花(1944〜)皆出生於宜蘭縣員山鄉，宜蘭是歌仔戲的故鄉，當之無愧。
(1996年12月初稿 2021年7月17日二次訂正稿 轉載請註明出自痞客邦”純吾部落格”)
「陳三五娘歌」 袖珍本，民國60年竹林書局發行。
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